Liveti trouve sa différence dans un point de vue unique, celui d’un auteur dont on retrouve l’amour du conte gothique dans les décors, la quête des angles de cinéma - ses plans étant toujours très élaborés et jamais laissés au hasard pour mieux signifier l’irréel, l’étrange -, et, évidemment, son amour pour la plastique féminine qu’il sublime par ses choix cohérents, celui d’une architecture du film par les corps. Ces deux projets consécutifs relèvent d’un même talent qui consiste à s’approcher le plus possible des canons d’un cinéma sophistiqué, où les scènes à caractère pornographique sont davantage de l’ordre de l’érotisme explicite que du gonzo masturbatoire.
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